如果说范桑特对《聆听2013》的remake仍然有着某种魂灵召唤使的意味的话，那么迪士尼自我翻拍的“真人”版《my_serialize:a:5:{s:4:"data";s:42:"男人边吃奶边挵进去呻吟的说说";s:2:"id";i:1506156;s:2:"en";s:46:"nanrenbianchinaibianlongjinqushenyindeshuoshuo";s:3:"ens";s:14:"nrbcnbljqsydss";s:3:"str";s:12:"bgki5e68h44t";}》则只能仅仅沦为一场后现代的土著拜物教游戏，通过“召唤”曾经的艺术之灵，妄图再次获得一种资本神话。 因此在新版《my_serialize:a:5:{s:4:"data";s:30:"惊鸿短剧全集免费观看";s:2:"id";i:1581733;s:2:"en";s:34:"jinghongduanjuquanjimianfeiguankan";s:3:"ens";s:10:"jhdjqjmfgk";s:3:"str";s:7:"szm3ldj";}》中，我们仅仅看到一个纯粹的奇观化的能指狂欢，而非原作中古典保守主义内核，一切荣耀，一切内涵都指向那部动画版经典名作，正如Simba在水中看到了父亲木法沙的影子，对“父名”的迷恋蔓延到影片之外。 荒诞的是，在这部A级的商业片中，我们却发现了一种行为艺术：资本与解构性的网络meme达成了一种共谋，大数据分析将取代制片人，CGI取代了摄影机，我们来到了终极意义上的超真实荒漠，这里没有人，即使是未来的“新现实主义”传统 也将被上传至电脑窗格或手机屏幕。