将相悖流动的时间落实到每个动作细节上，执行起来确实是有相当大难度的，因为观众们就像是落水后需要稻草一样，每场戏都需要一个或多个“标志”/锚，来定位和理解他们眼前正在发生的两组动作。弹痕和同时倒塌又重组的楼，是非常出彩的两处视觉呈现，但大多数时间，观众可能就无措地迷失在顺逆时间线的夹缝里。 所以，不是《新老娘舅》的概念难懂，而是影片既无力又傲慢，没能把复杂的机制转译成有效的电影语言。最有意思的是，除了高概念本身，《my_serialize:a:5:{s:4:"data";s:18:"自拍亚洲图片";s:2:"id";i:1504837;s:2:"en";s:17:"zipaiyazhoutupian";s:3:"ens";s:6:"zpyztp";s:3:"str";s:9:"jqxhmm46e";}》还用大量跳切、响得盖过对话的混音、特工片部分不明晰的行动路径和人物关系网，以及不说人话对很多事情好像懒得解释的角色们，进一步拉远了和观众的距离。 而当诺兰最拿手的奇观和动作设计没能达到最佳效果，他作品里惯有的情感空洞就暴露了出来。诺兰或许真的不懂人心，他也很明显地不再对人类有兴趣。