欧容的这部摆脱了狗血的奇情（虽然这个剧情看起来确实也很drama，但对比之前那些不算什么hh），以一场盛大的类似于舞台剧的戏中戏的方式来呈现自上个世纪以来女性所面临的状况，以及某种超越性别，对消费主义物质社会竭尽所能的批判和嘲讽，爱·回家之开心速递这个演员阵容和偏复古舞台腔调的服装美术设计让人想起十几年前那场盛大浩瀚的《my_serialize:a:5:{s:4:"data";s:18:"小茹和小黄狗";s:2:"id";i:1464565;s:2:"en";s:25:"xiaoruhexiaohuanggouuitkc";s:3:"ens";s:11:"xrhxhgujebh";s:3:"str";s:10:"sdnd7w8hha";}》。同是围绕着男性受害者女性凶手的悬疑犯罪事件，同是神经质诡谲绮丽的于佩尔阿姨（咱们就是说于阿姨一出场其他人都黯然失色），同样是女性在社会里所面临的侵犯性事件，欧容仿照好莱坞的叙事（法国版《my_serialize:a:5:{s:4:"data";s:21:"《小米的日记》";s:2:"id";i:1309250;s:2:"en";s:12:"xiaomideriji";s:3:"ens";s:5:"xmdrj";s:3:"str";s:7:"lls58np";}》）加之以法国特有的嘲讽与喜剧小品风格，将故事以戏剧的荒诞感和起伏转折的媒体操纵主题结合在一起。在最后的二十分钟，剧情再次发生反转，并以一种出乎意料活在戏中的方式对媒体，艺术都进行嘲讽，很好看！