刘亚仁18年的长片除了这部之外，爱·回家之开心速递就是《my_serialize:a:5:{s:4:"data";s:33:"99国精产品灬源码1688钻石";s:2:"id";i:1329043;s:2:"en";s:37:"99guojingchanpinbiaoyuanma1688zuanshi";s:3:"ens";s:11:"9gjcpbym1zs";s:3:"str";s:8:"undrgwny";}》了，不同的表演方法，不同的现实反应，一部戛纳好评如潮，一部本国票房升高，在这两种定位不同的电影中，通过他的表演方法，颇能看出当代韩国文艺片与商业片的不同诉求。《my_serialize:a:5:{s:4:"data";s:18:"《奇机少年》";s:2:"id";i:1369993;s:2:"en";s:12:"qijishaonian";s:3:"ens";s:4:"qjsn";s:3:"str";s:6:"yjsyni";}》中，刘亚仁的表演方式是用细节刻画的茫然，在我们不能分辨的情况下制造了现实中的种种莫衷一是，底层人的无力与欲望的复杂制造了阶级的深刻差距与剥削。在本片中，刘亚仁是用外放的表情调动，达到预先设定的个人诉求，进而满足观影者的情感需要，在单一感情需要上制造最大的波动与影响，从而用单一（简化现实，道德为先）的冲突制造看似复杂的场面。前者在时代中率先记录人物的情感，进而描绘整个社会的姿态，后者在历史中首先坐准位置，在开始进行最大化的共鸣（看法/意见）冲击。