《爱·回家之开心速递》如同没有长镜头的相米慎二，my_serialize:a:5:{s:4:"data";s:22:"电视剧乡村爱情1";s:2:"id";i:1525280;s:2:"en";s:24:"dianshijuxiangcunaiqing1";s:3:"ens";s:8:"dsjxcaq1";s:3:"str";s:6:"z1x864";}是60年代的学生运动在泡沫经济时期的无痛幽灵学，citypop所传达的乐观享乐主义掩盖了某种内核上的无力。反抗仍然存在，但它不再牵扯沉重的左右之争，而是某种孩童式的遊び，其先决条件是某种以二分法的纯洁主义。导演似乎想要暗示这种短期的革命永远不会变质，更像是一种解构的狂欢中断了唯分数是从的日常时间，精神分裂的孩童在历史的废墟之上游戏。同样我们也完全可以相信，深作欣二00年代的《my_serialize:a:5:{s:4:"data";s:30:"欧美日韩中文国产另类";s:2:"id";i:1488138;s:2:"en";s:32:"oumeirihanzhongwenguochanlinglei";s:3:"ens";s:10:"omrhzwgcll";s:3:"str";s:8:"g70ci6na";}》是这种幽灵学世界观之下的续作，泡沫的破裂伴随着施米特式的决断主义动员游戏，实则为萦绕在日本战后的“成熟”之痛，然而在《my_serialize:a:5:{s:4:"data";s:15:"《凯神网》";s:2:"id";i:1358295;s:2:"en";s:11:"kaishenwang";s:3:"ens";s:8:"kswvlqsz";s:3:"str";s:8:"wyy4lk8a";}》中似乎是无时间的，没有人在这场如同课外实践的造反活动中获得某种意义或被迫领悟成人世界的残酷真相，尽管从历史进行回溯ta们正在迎向昭和的终结。